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承詩啟曲者，詞也，上不可似詩，下不可似曲。然詩曲又俱可入詞，貴人自運。
小調要言短意長，忌尖弱。中調要骨肉停勻，忌平板。長調要操縱自如，忌粗率。
能于豪爽中，著一二精緻語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜。
詞不在大小淺深，貴于移情。〔曉風殘月〕、〔大江東去〕，體製雖殊，讀之皆若
身歷其境，倘怳迷離，不能自主，文之至也。
白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在離即之間，不特難知，亦難言。
僻詞作者少，宜渾脫，乃近自然。常調作者多，宜生新，斯能振動。
小令中調有排蕩之勢者，吳彥高之〔南朝千古傷心事〕、范希文之〔塞下秋來風景異〕是也。長調極狎昵之情者，周美成之〔衣染鶯黃〕、柳耆卿之〔晚晴初〕是也。
于此足悟偷聲變律之妙。
稼軒詞以激揚奮厲為工，至〔寶釵分，桃葉渡〕一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人
伎倆，真不可測。昔人論畫云，能寸人豆馬，可作千丈松，知言哉。
范希文〔珍珠簾捲玉樓空，天淡銀河垂地〕及〔芳草無情，又在斜陽外〕，雖是賦
景，情已躍然。
柳屯田〔每到秋來〕一曲，極孤眠之苦。予嘗宿御兒客舍，倚枕自歌，能移我情，
不知文之工拙也。
〔雲想衣裳花想容〕，此是太白佳境。柳屯田〔擬把名花比，恐旁人笑我，談何容易〕，大畏唐突，尤見溫存，又可悟翻舊為新之法。
東坡〔似花還似非花〕一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。徽宗亦然。
男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
秦少游〔一向沈吟久〕，大類山谷〈歸田樂引〉，鏟盡浮詞，直抒本色。而淺人常
以雕繪傲之。此等詞極難作，然亦不可多作。
黃州驛卒苦于索筆，泥塗無逸之詞，此正奴隸事。知者遇之，如獲珍奇，無足怪也
。然〔望斷江南山色遠，人不見，草連空〕，故是銷魂之語。
賀方回〈青玉案〉：〔試問閒愁知幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。〕不
特善于喻愁，正以瑣碎為妙。
草堂靜坐，林月漸高，忽憶伯可〈女冠子〉詞云：〔去年今夜，扇兒扇我，情人何處。〕心不能堪，但覺竹聲螢焰，俱助淒涼也。
〔馬滑霜濃，不如休去，直自少人行。〕言馬言他人，而纏綿偎倚之情自見。若稍
涉牽裾，鄙矣。
徐師川〔門外重重疊疊山，遮不斷、愁來路〕，歐陽永叔〔強將離恨倚江樓，江水不能流恨去〕，古人語不相襲，又能各見所長。
〔紅杏枝頭春意鬧〕、〔雲破月來花弄影〕，俱不及〔數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去〕。予嘗謂李後主拙于治國，在詞中猶不失為南面王，覺張郎中、宋尚書，直
衙官耳。
填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可〔正是銷魂時候也，撩亂花飛〕、晏叔原〔紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路〕、秦少游〔放花無語對斜暉，此恨誰知〕，深得此法。
〔夕陽如有意，偏傍小窗明〕不若晏同叔〔一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院〕更
自神到。
秦淮海〔天外一鉤殘月照三星〕，只作曉景佳。若指為心兒謎語，不與〔女邊著子，門裡挑心〕，同墮惡道乎。
予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次尋尋覓覓一篇，恐為婦人所笑。
張世文新草池塘紫〈燕雙飛〉二首，風流醞藉，不減周秦。〔雪貓戲撲風光影〕，
尤稱警策。
〔又踏楊花過謝橋〕，即伊川亦為歎賞，近于我見猶憐矣。
〔喚起兩眸清炯炯〕、〔閒裡覷人毒〕、〔眼波才動被人猜〕、〔更無言語空相覷〕，傳神阿堵，已無剩美。彭金粟〔小語怯聽聞，嬌波橫覷人〕，王阮亭〔目成難去且徐行〕，又別開一生面。予之〔定晴斜睨，寂寂簾垂地〕，瞠乎後矣。
〔天便教人，霎時廝見何妨〕，〔花前月下、見了不教歸去〕，卞急迂妄，各極其
妙。美成真深于情者。
〔小雨三更歸夢濕，輕煙十里亂愁迷。〕此是程村俊語、情語，予每誦之，凝思終
日。
山谷喜為豔曲，秀法師以泥犁嚇之，月痕花影，亦坐深文，吾不知以何罪待讒諂之
輩。
詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，搆局貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。
學周、柳，不得見其用情處。學蘇、辛，不得見其用氣處。當以離處為合。
彭金粟在廣陵，見予小詞及董文友《蓉渡集》，笑謂鄒程村曰：泥犁中皆若人，故
無俗物。夫韓偓、秦觀、黃庭堅及楊慎輩，皆有鄭聲，既不足以害諸公之品，悠悠冥
報，有則共之。