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鐘、王、索靖法，相近張芝又離為一法。今書有規矩者王、索，其雄逸不常者，皆本張也。旭、素盡出此流，蓋其天資近者，學之易得門戶。學書之要，唯取神、氣為佳，若模象體勢，雖形似而無精神，乃不知書者所為耳。嘗觀《石鼓文》，愛其古質，物象形勢有遺思焉。及得《原叔鼎器銘》，又知古之篆文，或多或省或移之左右上下，唯其意之所欲，然亦有工拙。秦漢以來，裁得一體，故古文所見止此，惜哉!
宋·蔡襄《宋端明殿學士蔡忠惠公文集》卷三十四
唐初，二王筆跡猶多，當時學者莫不依仿，今所存者無幾。然觀歐、虞、褚、柳，號為名書，其結構字法皆出王家父子，學大令者多放縱，而夕羲之投筆處皆有神妙。予嘗謂篆、隸、正書與草、行通是一法。吳道子善畫，而張長史師其筆法豈有異哉。然其精粗，系性之利鈍，學之淺深，古人有筆冢、墨池之說，當非虛也。
宋·蔡襄《宋端明殿學士蔡忠惠公文集》卷三十四
近世篆書，好為奇特，都無古意。唐李監通於斯，氣力渾厚，可謂篆中之雄者。學者宜如此說，然後可與論篆矣。
長史筆勢，其妙入神，豈俗物可近哉?懷素處其側，直有僕奴之態，況他人所可擬議。
張長史正書甚謹嚴，至於草聖，出入有無，風雲飛動，勢非筆力可到，可謂雄俊不常者耶。
顏魯公天資忠孝人也，人多愛其書，書豈公意耶。閩中無佳石，以堅木刊字，往往有予筆跡，模刻多或失真。自今年來眼昏，求書者一切謝絕，向時子弟輩多蓄予字，皆為人持去。余有澄心紙百幅，李庭珪墨數丸，皆人間罕見者，當作諸家體以傳子孫，其餘非故人不能作手書，子弟輩得余書者當自收之。
每落筆為飛草書，但覺煙雲龍蛇，隨手運轉，奔騰上下，殊可駭也，靜而觀之，神情歡欣可喜耳。《蘭亭》模本秘閣一本，蘇翁家一本，粗有法度精神，其餘不足觀也。石本唯此書至佳，淡墨稍肥，字尤美健可愛，或雲出千河北李學究家，今王公和所藏也。
《瘞鶴文》非逸少字。東漢末多善書，唯隸書最盛（今八分）。晉、魏之分，南北差異，鐘、王楷書，為世所尚。元魏間盡習隸法，自隋平陳，中國多以楷隸相參（今存者《李德林碑》，褚書《三龕碑》是也，《瘞鶴文》字有楷隸筆，當隋代書，世雲逸少，殊無彷彿也。以上均摘自：宋·蔡襄《宋端明殿學士蔡忠惠公文集》卷三十四古之善書者，必先楷法，漸而至於行草，亦不離乎楷正。張芝與旭變怪不常，出於筆墨蹊徑之外，神逸有餘，而與羲、獻異矣。襄近年粗知其意，而力已不及，烏足道哉！宋·歐陽修《歐陽文忠公文集》卷七十三右漢熹平中碑在南陽界中，字已摩（或作磨非）滅不可識，獨其碑首大字僅存，其筆畫頗奇偉，蔡君謨甚愛之。
宋·歐陽修《歐陽文忠公文集》卷一百三十六
右有道先生《葉公碑》，李邕撰並書，余集古所錄。李邕書頗多，最後得此碑於蔡君謨。君謨善論書，為余言：邕之所書，此為最佳也。
宋·歐陽修《歐陽文忠公文集》卷一百三十九
《陰符經序》則蔡君謨以為柳書之最精者。云：「善藏筆鋒。」與余之說正相反，然君謨書擅當世，其論必精，故為志之。
宋·歐陽修《歐陽文忠公文集》卷一百四十二
蔡君謨云：子敬放肆豪邁與右軍差異，臨學之家必謹其辨矣。
元·虞集《道園學古錄》卷十一
氵點者，字之眉目，全借顧盼精神，有向有背，隨字形勢安扠(應作插)。一橫畫者，字之肩背，欲其落重、行輕、高滾、斜按四訣，有往皆收之法，起落合宜之妙，不宜太彎，亦不宜太直。 丨直畫者，字之體骨，欲其上短、下長、中努、傍楞四法，豎正勾精有起止，所貴長短合宜，結束堅實。丿左撇乀右捺撇捺者，乎之乎足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀。乚剔亅挑挑剔者，字之步履，欲其誠實屈伸，峻疾之妙。乛轉摺轉摺者，方圓之法，摺欲少駐，駐則有力，轉欲不滯，滯則不遒。丨懸針懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩，若垂而復縮，縮謂之垂露，此必至精至熟，然後□之古人遺墨，得其一點一畫，皆昭然絕異者，以其用筆精妙故也。
明·陳桐《內閣秘傳字府》
書法惟風韻難及，虞書多粗糙。晉人書，雖非名家亦自奕奕，有一種風流蘊藉之氣。緣當時人物，以清簡相尚，虛曠為懷，修容發語，以韻相勝，落華散藻，自然可觀，可以精神解領，不可以言語求覓也。
清·左因生《書式》上