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丙午年 五月十有一日

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賭棋山莊詞話
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賭棋山莊詞話/08
Nation
清朝
Ws Categories
100%;清朝
鄒程邨 詞 鄒程邨 祗謨 與 阮亭、 羨門 遊，故其詞修潔，有 花間 遺意。 浣溪沙 調不易塡，以其句法近詩。 程邨 別緒 云：「何事連宵唱懊儂,雙垂斗帳繡芙蓉。淒淸曉起怨征鴻。水驛蓬窗山驛店，夜程霜月曉程風。丁寧有限意無窮。」此卻恰好，且有餘味。又 南鄕子 云：「妾身能自造春風。」水調歌頭·中秋 云：「剛道人間月半，天上月團圓。」造句亦奇，「月半」字見 祭義 及 士喪禮，又 岑參 詩「涼州三月半」， 韓愈 詩「南方二月半。」國初三 毛 國初三 毛， 稚黃、 西河、 鶴舫 際可， 稚黃、 西河 較勝， 西河 論詞多確鑿。即 稚黃 談藝亦復不苟，議者徒訾其 塡詞名解 之附會穿鑿，遂盡沒其眞耳。 鶴舫 與吾 閩 林西仲 善，文亦相似，均非上乘正法眼也。其 蝶戀花 云：「桂魄淒涼寒玉宇。顧影無憀，影也添淒楚。爲月不眠情更苦，明朝願下廉纖雨。」翻説頗覺新妙。 彭羨門 詞 彭羨門 孫遹 眞得 温 李 神髓，由其骨妍，故辭媚而非俗艷。 董東亭 潮 謂先生晩年收毀 廷露詞，故傳本甚少。 東皋雜鈔 然 迦陵 之豪宕， 竹垞 之醇雅， 羨門 之妍秀，攻倚聲者所當鑄金事之，缺一不可。 卜算子 云：「身作合歡牀，臂作遊仙枕。打起黃鶯不放啼，一晌留郎寢。」彭十 艷情當家，固宜 阮亭 怵服。相傳 羨門 見 沈去矜、 董文友 詞，笑謂 鄒程邨 曰：「泥犁中皆若人，故無俗物。」斯雖戲言，亦可見其忍俊不禁矣。至若 雨中花 令云：「麴生已拜尚書尹。更毛穎、又中書品。橘叟千頭，竹君千戸，盡領通侯印。羽客乘軒花錫袞。先生相、豈長棲遁。官柳排衙，官蛙疊鼓，官補南柯郡。」此則解嘲應閒之別調，可謂温厚善謔矣。 太白 如 姑射 仙人， 温 尉是 王 謝 子弟， 温 尉詞當看其淸眞，不當看其繁縟。 胡元任 謂 飛卿 工於造語，極爲奇麗。然如 更漏子 云：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」語彌淡，情彌苦，非奇麗爲佳者矣。 羨門 深窺此秘。 生査子 云：「起立悄無言，殘月生西弄。」玉樓春 云：「江南無限斷腸花，枝上東風枝下雨。」又云：「人從春色去邊來，舟向夢魂來處去。」臨江仙 云：「斜陽如弱水，只管向西流。」著墨無多，尋味不盡，亦異乎屯田俳語矣。 設色，詞家所不廢也。今試取 温 尉與 夢窗 較之，便知仙凡之別矣。蓋所爭在風骨、在神韻， 温 尉生香活色， 夢窗 所謂「七寶樓臺，拆碎不成片段」。又其甚者，則浮艷耳。 阮亭 揣摩 花間，沾沾於豌苣一二字義，是猶見其表而遺其裡歟。須知「檀樂金碧，婀娜蓬萊」〈 按，句出 夢窗 聲聲慢·陪幕中餞孫無懷於郭希道池亭，閏重九前一日 〉，未必便低便俗於「寶函鈿雀，畫屛鷓鴣」〈 按，句出 飛卿 更漏子、 菩薩蠻 〉，亦視驅遣者造詣何如耳。 毛稚黃 詞 毛稚黃 先舒 時有新意「短調亦善留餘」，當時以三瘦得名，謂「不信我眞如影瘦」玉樓春、「書來墨淡知伊瘦」踏莎行、「鶴背山腰同一瘦」臨江仙，而其集中尚有「除卻鞋尖似昔時，余都是今春瘦」撥香灰，「花枝解我因花瘦，故意相挑逗」虞美人 未嘗非好句也。 菩薩蠻 云：「試暖春無力。」浪淘沙 云：「一夢幾回醒，斷續難成。偏從醒後憶分明。好夢如今須好做，不許零星。」措辭工妙。 撥香灰，稚黃自度曲。又有 滿鏡愁 五十字。，乃沈去矜所度。 稚黃 曰：「塡詞不得名詩餘，猶曲自名曲，不得名詞餘。又詩有近體，不得名古詩餘，楚騷不得名經餘也。蓋古歌皆作者隨意造之，歌者隨變入節，傳之以聲而歌，故樂有譜而歌無譜也。後世歌法漸密，故作定例而使作者按例以就之，平平仄仄照調製曲，預設聲節，塡入辭華，蓋其法自塡詞始。故塡詞本按實得名，名實恰合，何必名詩餘哉。問：『若是，則古人隨意爲之，何以皆可歌。是歌工之工善傳喉吻耶？抑古人皆知音律耶？』曰：『歌工雖巧，不能使拗者之可歌。古作者才雖髙，不能盡通音律。要之古人事不強作，亦不強成，通音律者乃作歌，不通者不作也。歌之而協者乃歌，不協者不歌也。』後世歌者愈昧，作者愈多，而歌法愈益密，不得不爲定譜以繩之。使賢者俯而就，不肖者跂而及，塡詞之謂矣。故塡詞既出，則詩亡，夫詩之亡也，詩餘也哉。」潠書余按此論最爲明通。惟謂詞出而詩亡，則又不然。夫所謂詩餘者，非謂凡詩之餘，謂 唐 人歌絶句之餘也。蓋三百篇轉而 漢 魏，古樂府是也。 漢 魏 轉而六朝， 玉樹後庭、 子夜、 讀曲 等作是也。 六朝 轉而 唐 人，絶句之歌是也。 唐 人轉而 宋 人，長短句之詞是也。其後詞轉爲小令，小令轉爲北曲，北曲轉爲南曲，源流正變，歴歴相嬗。故餘者聲音之餘，非體制之餘。然則詞明雖與詩異體，陰實與詩同音矣，而曰「詞出詩亡哉」。雖然，樂府之歌法亡，後人未嘗不作樂府，絶句之歌法亡，後人未嘗不作絶句。且 唐 人絶句， 宋 人詞，亦不盡可歌，謂必 姜 張 而後許按拍，何其寬於詩而嚴於詞歟？ 江鄭堂 論詞 江鄭堂 藩 曰：「仇山邨謂腐儒邨叟，酒邊豪興，引紙揮筆，動以東坡、稼軒、龍洲自況。極其至四字沁園春，五字水調歌頭，七字鷓鴣天、歩蟾宮，拊几撃缶，同聲附和，如梵唄，如歩虚，不知宮調爲何物。令老伶俊倡面稱好而背竊笑，是豈足以言詞哉？近日大江南北，盲詞啞曲，塞破世界，人人以姜張自命者，幸無老伶俊倡竊笑之耳。」詞源 跋 余謂 鄭堂 之言過矣。 宋 人歌詞，猶今人之歌曲，走腔落調，知者頗多。若論詞於今人，則猶 宋 人論絶句，歌法雖極考究，終鮮 周郎，而謂老伶俊倡能竊笑哉？聲音既變，文字隨之，正不得軒輊太甚。至今日詞學所誤，在局於 姜 史 。斤斤字句氣體之間，不敢拈大題目，出大意義，一若詞之份量不得不虹是者，其立意蓋已卑矣，而奚暇論及聲調哉！ 沈去矜 詞 沈去矜 謙 好盡好排，取法未髙，故不盡倚聲三昧。長調意不副情，筆不副氣，徒覺拖沓耳，且時時闌入 元 曲。 去矜 好自度曲，如 美人鬟 四十四字、 月籠沙 六十字、 東風無力 七十一字、 蝶戀小桃紅 犯曲上四 蝶戀花，下三 小桃紅，後段同。七十二字、 勝常 七十六字。 之類皆是。 東湖月 一百字 則及門 潘雲赤 所度， 去矜 和之者，調皆圓美。其 東風無力 云：「萬里春愁直。」「直」字最奇。至 十二時慢 云：「仔細想、眞無意思，撞著吃虧忍氣。」又云：「人也勸奴，爲何守、這冷冷淸淸地。奴須丟不下，死生只在這裡。」等句，實非雅調，不得以 黃九、 柳七 藉口。 萬紅友 詞 紅友 詞律， 去矜 詞韻，皆聲名極盛之作。而二君於詞，都非超乘，但 紅友 較強耳。其 登悠然樓 云：「曲尚屯田柳。獨予宗眉山蘇大，分寧黃九。」然其排蕩處，頗渉 辛 蔣 藩籬，一瀉千里，絶少瀠洄。 詞論 之譏，正恐不免。 蘇幕遮 云：「彩分鸞，絲絶藕。且盡今宵，且盡今宵酒。門外驪駒聲早驟。惱煞長亭，惱煞長亭柳。倚秦箏，扶楚袖。有箇人兒，有箇人兒瘦。相約相思須應口。春暮歸來，春暮歸來否。」賀新涼 云：「汝到園中否。問葵花向來鋪緑，今全紅否。種柳塘邊應芽發，桃實牆東落否。靑筍籜褪蒼龍否。手植盆荷錢葉小，已髙擎、碧玉芳筒否。曾緑遍，桂叢否。書牋爲寄邨翁否。乞文章、茅峰道士，返茅峰否。舍北人家樵蘇者，近斫南山松否。堤上路，尚營工否。是處秧靑都是浪，我鄰家、布穀還同否。曾有雨，有風否。」論文有疎氣，而無深情。論調是奇格而非雅令。作者見奇，讀者稱妙，而詞之古意亡矣。按此體本-{於} -山谷， 山谷 有櫽括 醉翁亭記 瑞鶴仙，通闋皆用「也」字。又有 阮郎歸，通闋皆用「山」字。其後竹山秋聲 聲聲慢，亦通闋皆用「聲」字，都非美製，而 竹山 差勝耳。蓋塡短調、押實字，或有佳者。若長調虚字，則必不能妥帖矣。 張詠川 曰：「是蓋效福唐獨木橋體者。」然余按， 禮 載<湯盤銘}}三韻「新」字，其後 靈帝 中平 中， 董逃歌 十三韻「逃」字，則此體之濫觴也。曲亦有之，如 元 人 揚州 夢 那叱令，疊押「頭」字，薦福碑 叨叨令，疊押「道」字者是。 去矜、 紅友，皆工院本， 紅友 所撰 雜劇傳奇 至十六種之多 黃文陽 曲海 。蓋 紅友 爲 呉石渠 炳 之甥， 石渠 以四種得名，淵源固有所自。其言曰：「曲者有音有情有理，不通乎音弗能歌，不通乎情弗能作，理則貫乎音與情之間，可以意領不可以言宣，悟此則如破竹建瓴，否則終隔一膜也。」予謂詞亦如是，髙下疾徐，抗墜抑揚，音之理也。景地物事，悲歡去就，情之理也。按之譜而無礙，音理得矣。揆之心而大順，情理得矣。理何由見，於音之離合、情之是非見之，理具，而後文成也。然而文則必求稱體，詩不可似詞，詞不可似曲，詞似曲則靡而易俚，似詩則矜而寡趣，均非當行之技。吾請於音、情、理之外益之曰有文。 紅友 又工於集句，如 江城子·旅懷 云： 「醉來扶上木蘭舟張仲舉踏莎行，大江流唐子西訴衷情，去難留周美成早梅芳。闊甚呉天史梅溪玲瓏四犯，極浦幾回頭孫孟文菩薩蠻。春盡絮飛留不得劉夢得柳枝，又重午劉潛夫賀新涼，又中秋劉改之唐多令。芳塵滿目總悠悠蔣竹山髙陽臺，倚危樓辛稼軒歸朝歡，雨初收歐陽文忠芳草渡。天氣淒涼程正伯蝶戀花，冉冉物華休柳耆卿八聲甘州。水面霜花勻似翦秦少游玉樓春，翦不斷孟昶鳥夜啼，那些愁毛澤民更漏子。」又寄内云：「蕭蕭江上荻花秋無名氏眼兒媚，水悠悠黃叔暘長相思，思悠悠南唐中主山花子。移過江來僧揮木蘭舟，飛夢到揚州晁無咎臨江仙。芳草連天迷遠望周美成滿江紅，官驛外陸放翁驀山溪，柳枝愁史梅溪祝英臺近。庭槐影碎被風揉呉淑姬小重山，晩雲留蘇東坡南柯子，夕陽洲蔣竹山木蘭花慢。簾幕輕陰馬偉壽春雲，怨暝色入髙樓。李太白菩薩蠻涼月去人纔數尺王荊公蝶戀花，應念我李易安鳳凰臺上憶吹簫，不抬頭牛松卿西溪子。」眞可謂天衣無縫矣。 辰溪 曰：「『翦不斷』乃李後主句，非孟昶也。」王阮亭 詞 阮亭 沿 鳳洲、 大樽 緒論，心摹手追，半在 花間，雖未盡倚聲之變，而敷辭選字，極費推敲。且其平日著作，體骨倶秀，故入詞即常語淺語，亦自娓娓動聽。其「郎似桐花，妾似桐花鳳」之句，最爲擅名，然起結少味，殊非完璧。 憶江南 云：「江南好，畫舫聽呉歌。萬樹垂楊靑似黛，一灣春水碧於蘿。懊惱是橫波。」浣溪沙 云：「雨後蟲絲罥碧紗，朝來鵲語鬥簷牙。日痕紅曙一欄花。殘夢未遙猶眷戀，篆煙初裊半天邪。消魂應憶泰娘家。」菩薩蠻 云：「玉蘭花發淸明近，花間小蝶黏香鬢。邀伴捉迷藏，露微花氣涼。花深防暗邏，潛向花陰躱。蟬翼惹花枝，背人扶鬢絲。」又云：「夢殘鬢棗垂香枕，芙蓉髻墜蒲桃錦。翠幄碧如煙，小星將曙天。起來雙黛淺，繡閣抛金翦。憔悴鼠姑紅，玉階三月風。」眞所謂極哀艷之深情，窮倩盻之逸趣者，不但「緑楊城郭是揚州」一語之神韻獨絶也。 踏莎行·醉後 云：「屈子離騷，史公貨殖。直須一石瞢騰醉。胸中五嶽不能平，何人解識狂奴意。修竹彈文，緑章封事，聊將筆墨供遊戲。茂陵若問馬卿才，飄飄大有凌雲氣。」酒杯睥睨，目無餘子，難兄 西樵，故有「群季惠連眞不讓」之句。 王西樵 詞 西樵 士祿 炊聞詞，一百七十三首，論者謂如 漁歌子 之「逐鷺征鳧下遠洲」， 生査子 之「階憐好月癡」， 點絳脣 之「雨嬲空庭」， 卜算子 之「暗燭影疑冰」，皆未免失之雕琢，過於求奇，非詞家本色也。 菩薩蠻 云：「春魂啼夢扶難起，玉攲翠弱慵難理。不用郁金油，鬟雲膩欲流。一雙羅襪瘦，小鳳嬌紅咮。著罷立盈盈，蘭階無限情。」則是 温 尉門庭語。 丁飛濤 詞 燕銜花 五十二字、 一痕眉碧 五十一字，犯曲上二句一痕沙，下二句眉峰碧，後段同。、 山鷓鴣 五十六字，犯曲上三句 小重山，下二句 鷓鴣天，後段同。、 銀燈映玉人 八十三字，犯曲上五句剔銀燈，下三句玉人歌，後段同。、 合歡 九十四字，犯曲上五句萬年歡，下五句歸朝歡，後段同。、 御帶垂金縷 一百十字，犯曲上五句御帶花，下五句 金縷曲，後段同。，皆 丁飛濤 澎 自度曲。 飛濤 扶茘詞 頗傷於脆，由其極力愛好。 行香子 云：「纔上香車。忽過平沙。片時間、人遠天涯。今宵好夢，何處尋他。但一更鐘，二更雨，五更鴉。愁對飛花。怕見殘霞。別離情、付與琵琶。斷魂江上，吹落誰家。正夢兒來，燈兒暈，月兒斜。」臨江仙 云：「怪他燕子故雙棲。湘鉤暗下，賺得箇撲簾飛。」頗淸婉，不見佻態。 呉梅邨 詞 蔣子宣 曰：「呉梅邨、龔芝麓、曹秋岳、梁蒼巖諸人詞，倶名家，然取冠本朝，殊乖教忠之道，一概置而不録，於體爲宜。」其説甚正，然譚藝非講學比也。諸公在國初實開宗風，不獨提倡之功不可忘，而流派之考更不可沒。夫 錢文僖 詞載於 宋， 趙文敏 詞登於 元，昔人不以爲非，編次之例應爾。信如 子宣 之言，則諸公之作，將附於勝國乎？抑另編一集乎？況 五代 十國 詞家，率多身更兩姓，非付之 秦 火不可。而 西河、 西堂 輩，名掛前朝學籍，推類至盡，亦不宜選矣。進退之間，動多窒礙，乃知髙論，非通例也。若 周篔、 賀裳、 張綱孫、 錢光繡 之徒， 述菴 廁之 明 末，蓋本於 竹垞，以 明詩綜 證之，可見皆遺老也。 子宣 採取，亦殊失眞。至 梅邨 淮南 鷄犬，眷戀故君，其 賀新涼·病中有感 云：「萬事催華髮。論龔生、天年竟夭，髙名難沒。吾病難將醫藥洽，耿耿胸中熱血。待灑向、西風殘月。剖卻心肝今置地，問華陀、解我腸千結。追往事，倍淒咽。故人慷慨多奇節。爲當年、沈吟不斷，草間偸活。艾灸眉頭瓜噴鼻，今日須難訣絶。早患苦、重來千疊。脱屣妻孥非易事，竟一錢、不値何須説。人世事，幾圓缺。」不作一毫矯飾，足見此老良心。遭逢不幸，讀之鼻涕下一尺， 述菴 奈何竟置此詞於不選乎？此詞關係於 梅邨 大矣， 述菴 其未講知人論世之學哉？ 梅邨 秣陵春傳奇 有聲梨園間，集中觀演 秣陵 春 金人捧露盤 云：「喜新詞，初塡就，無限恨，斷人腸。爲知音、仔細思量。」蕪城 之賦，夢華之録，蓋別有傷心矣。 阮亭 詩「白髮塡詞呉祭酒」，非虚美也。 梅邨 歿爲 泰山 府君，見 阮亭 池北偶談 。 許有介 詞 余家藏 許有介 墨跡一幀，中草七言絶句云：「雨泣風號翠幾層，石頭懷古不堪登。無端縛就松針筆，畫出靑山是孝陵。」款曰：「雨中遊淸涼山諸詩作畫之一也，五竺道兄正之。」按， 五竺 乃 寧德 崔嵷嵷，名列 雲間 十八子。 孝陵， 明太祖 園寢。故跳行書，蓋黍離之感深矣，所著有 米友堂集 。 眼兒媚 云：「精魂石上憶三生，寒夜與卿盟。簾前明月，窗問小飲，樓上殘更。而今閒坐記芳情，龐兒約略明。嚲肩倚案，低頭弄筆，斜眼挑燈。」有介 前代貢生，詩列 明詩綜， 茞汀 選其詞入國朝非是。「龐兒」句，平側失協。 宋玉叔 詞 宋玉叔 琬 誚白髭 沁園春 後段云：「歎黑雲突起，九閽難叫；靑蠅欲弔，隻影堪哀。不自我先，不自我後，汝乃乘危利我災。炎涼態，笑星星髯也，果小人哉。」蓋 玉叔 時爲族子，齮齕入獄對簿，責頭歎腹，寄憤獨深。 何承燕 詞 後讀 隨園詩話 載 何承燕 留鬚 云：「馬齒頻加，鵬程屢蹶。還容爾面添何物。丈夫欲表必留鬚，試問那箇些兒沒。窺鏡多慚，染羹誰拂。鬑鬑博得羅敷悅。從今但擬學詩人，閒吟便好將他捋。」遊戲之言。更堪噴飯。按其調爲 踏莎行， 承燕 字 春巣，見 蓮子居詞話 。 [ 1 ] 惜分飛 句中用韻 惜分飛 兩結句第四字，有用韻者，有不用韻者。 詞律 收 陳允平 闋上結云：「相思葉底尋紅豆」，下結云「翠腰羞對垂楊瘦」，此則不用韻也。然 毛澤民 塡此調則云「更無言語空相覷」，又云「斷魂分付潮歸去」，「語」字、「付」字皆韻， 紅友 一時失檢，故不載耳。至 天籟軒詞譜 載此詞仄八韻，若是，實十韻也。蓋此等句法，起於 毛 詩 「君子陽陽左執簧」，至 漢 魏 以來更盛，如「焦頭爛額爲上客」前漢·霍光傳、「仕宦不止車生耳」漢 諺、「京都三明各有名」晉中興傳、「草木萌芽殺長沙」晉長沙王乂傳、「登車不落爲著作，體中何如作祕書」南史、「以時及澤爲上策」[[齊民要術]] 。至若「五經紛綸井大春，關東觥觥郭子橫。五經復興魯叔陵，關東説詩陳君期。天下義府陳仲舉，海内所稱劉景升。」其見於 後漢書、 東觀漢紀、 聖賢群輔録 者，覶縷不盡。余謂詞體源於三百篇及古樂府，觀此益信。 玉樊堂詞 明 末風雅首 陳大樽 子龍， 大樽 門下首 夏存古 完淳 。 存古， 華亭 人， 彝仲 之令子也。 弘光 時以蔭授中書，國朝賜諡 節愍，就義年方十七。所爲詩文如唳猿、如啼鵑，令人不堪卒讀。 柳塘詞話 謂其有 玉樊堂詞 。近人編 夏内史集，末載詞二十餘闋。 鵲踏枝 云：「珠簾人影盈盈處。不到春深，不解相思苦。獨倚玉闌無一語，梨花幾陣黃昏雨。宛轉聲聲聽杜宇。回首銷魂，無計教春去。忽見舊年攜手路。綿綿芳草離離樹。」千秋歳 云：「幾番薄倖，無限傷心景。眉前事，心頭病。殘燈餘一點，卻把羅衣整。窗欞外，一枝帶雨梨花影。獨歩東風靜，訪當時花徑。寒悄悄，花光淨。人去多時也，往事猶堪省。飄紅涙，銀釭露滿鞦韆冷。」「人去」句，應作「多時人去」也，方協。 他如 一斛珠 之「乍晴乍雨催人瘦」、 憶王孫 之「一種東風幾樣吹」，頗似 小山 吐屬。不獨 大哀 一賦，傷心直逼 蘭成 。 淞南樂府 南匯 楊徴男 光輔 撰 淞南樂府 六十闋，調皆 望江南，敘述 華亭 風土掌故，頗爲明贍。蓋 明 楊運之 權 淞故述、 王勝時 澐 雲閒第宅志 之遺意，而近人 陳錦江 金浩 松江衢歌 之變調也。中「論鹽法」一則，誠爲留心時務之談。而所載 鄔景超 事，尤足備詞家話柄，是固輶軒使者所不棄也。詞云：「淞南好，磨盾騁才華。殉國將軍書梵唄，征臺都督賦仙霞。百戰筆生花。」喬 公子 一琦，力陰五石弓，能左右射，詩古文辭皆奇警，尤善書法，有 金剛經 石刻行世。從 劉 將軍 綖 戰死 滴水崖，於 乾隆 四十年　賜諡 忠烈 。 鄔景超，邑之壯士。 康熙 十七年，率鄕勇百人從 閩 督 姚啓聖 征 臺灣，積功擢左都督。賊平，不之官而歸，著 從戎紀略、 光霽樓詞 。其 閩南記捷 云：「記仙霞秋盡玉關西，寒月照征袍。聽巖城畫角，邊風四急，戰騎初驕。鐵甲三秋暗度，猛士氣全梟。飲馬長城窟，雪壓弓刀。細柳營開列壁，正軍驚韓范，將説嫖姚。擬投鞭直下，勢竭海南潮。誓指日，妖氛淨掃，笑終朝，鼯鼠技潛消。看捷奏三軍樂，賀凱唱還朝。」「淞南好，樂豈與民同。鹽販荷枷憑役賣，桃傭抱甕聽官封。物産爲誰豐。」鹽快奪民鹽， 以十之一二入官，餘仍私售，竈鹽斤不滿十文，肆鹽價至二十六文，故販私者甘犯禁以趨利。 雍正 四年， 南 令 欽公 璉 請將上南鹽課，均攤兩邑地漕項下，毎畝徴三厘九絲二忽六纖強，俾民食竈鹽而不罹於法，仁人之言，其利溥哉！惜 淞 民例食 浙 鹽， 兩江 臺省，難以上請。鄙意必得 浙省 鹽法衙門，將所轄省分有竈之縣，統計匯題，方合政體。近年別省業有奏請允行，年終匯撲，課裕而民安。特旨嘉獎者， 浙省 援例入告，此其時矣。 乾隆 癸丑，重修 南匯縣志，余語當事，特存此議於鹽課項下，以俟後之君子。 水蜜桃垂熟， 官票封園，胥役從中漁利，乃髙其値以售之民。 「淞南好，塵夢喚人醒。牧豎荒塲駙馬第，酒傭新舘探花廳。歸鶴歎非丁。」明 李深 爲 淮 府儀賓，土人艷稱其第爲駙馬廳，即今 同仁里 營丁牧馬之地。探花廳酒舘，乃 沈繹堂 太史舊第，堂額尚存。 「淞南好，妓席聽新歌。武弁幫閒更小帽，文人避謗換新靴。客比鯽魚多。」妓家大半在西城營丁錯處，故倚武弁爲屛障。生監不守分者，罵「破靴黨」。 他如「晨握僧鞋臨寶鏡，夜牽佛手入香幃」僧鞋，菊名。佛手，柑名。、「尼院饋來和尚豆，倡家煮出小娘蟶」和尚豆，即蠶豆，一頭去皮炒之。俗呼妓曰小娘，蟶有玉柱雙垂而白，故名。，故作險諢，駭目引笑，雖非雅製，亦可入啓顏録。又按， 景超 詞諸選未見。 注 返回頁首 本清朝作品在全世界都屬於 公有領域，因為作者逝世已經超過100年。