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# WORK_TITLE: 洋樂
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洋樂作曲者，序乎左右：
列一：
維瓦爾第、
巴哈、
韓德爾、
莫札特、
貝多芬
;
列二：
羅西尼、
孟德爾頌、
蕭邦、
華格納、
威爾第
;
列三：
施特勞斯、
布拉姆斯、
比才、
柴可夫斯基、
德弗札克
;
列四：
格里格、
埃爾加、
拉赫曼尼諾夫、
蓋希文、
哈恰圖良
洋樂，又言古典音樂，西洋從藝之樂也，兼有宗教、
凡俗之題。蓋始乎六稘
迨今也。有樂則，熟成乎一五五至一千九百年者，謂曰共曉
。
有譜記法，定音高緩急，示節奏拍子，亦有飾音，通淺疏者而示之。又有力變，蓋心領神會而少書之。洋樂者，器樂為盛，不以歌曲為首，頗異風行之流也。
徵
洋樂多變，歷以諸代，難有共徵。唯可比諸類之樂，列洋樂獨有之徵也。
記
洋樂譜記之細，音高節奏、聲部相協、力度變化，俱有示之。力度變化之微，實難譜之，亦多演之從已。譜記之法，為繁雜之品而出。
巴哈賦格，以對位法，織諸譜為一，而不失相協也。
。
器
都柏林愛樂洋樂團
洋樂之聲，多襲古器，至十八、九稘，編器為團，為管弦樂團
。而有鋼琴，
大鍵琴和
管風琴之類，擅獨奏也。洋樂者，顯於樂團，類以四組、曰弦器、曰木管、曰銅管、曰擊器
。又有管樂團，獨缺弦器。
式
風行之樂主歌曲，而洋樂重於器也，有列協奏、
交響、
奏鳴、
成組、
習練、
交響詩、
歌劇諸類。
作曲之人，用其智，訴以情，諸感交雜，使曲成。亦有諸傑作，屢演樂想，可見乎賦格、
奏鳴之曲。
技
作曲之人，見技於曲中，奏樂者，又欲展其技。洋樂學究，亦盈乎諸塾校矣。
繁
欲奏洋樂，須有視奏，並樂團之協力，又識調性協音、演奏實踐，精各代各家諸作之風矣。
作品之繁複，在乎其所用技掚，多有用對位法、
主題、
樂句、
和聲、
轉調、
織體、
音樂形式者。
交響、
協奏、
歌劇、
清唱劇諸類，併以句、
段、
章所生也。
析以曲式，可辦而瞭之，究樂人之之風也。
史
巴洛克常有之器：手搖風琴、大鍵琴、低音維奧爾琴、
魯特琴、巴洛克提琴、巴洛克吉他
洋樂者，究自古希臘，並教會禮樂。古希臘亞、
畢
二氏，已有究之，又出阿夫洛斯管並
里拉琴，遞化以今世之器。希臘之樂，止乎大秦傾覆，少有遺作。爾後之年，概分如下：
初洋樂
：
中世紀
（五百至千四年），
文藝復興
（千四年至千六年），
巴洛克
（千六年至千七百五十年）。
共曉：
巴洛克
（千六年至千七百五十年），
古典
（千七百五十年至千八百三十年），
浪漫派
（千八百又四年至千九百十年）。
現代、當代：
現代
（千八百九十年至千九百三十年），
印象派
（千八百七十五或千八百九十年至千九百二十五年），
新古典
（千九百二十年至千九百五十年，二千年至今），
極端現代
（千九百三十年至今），
後現代
（千九百三十年至今），
實驗
（千九百三十年至今），
當代
（千九百七十五年至二千年）也。
上述諸代，僅以粗估，亦有疊代，樂人並諸代之風，亦未必侔。巴洛克音樂，愛行對位、
賦格，而海頓亦行之，卻歸為古典主義樂人也。
貝多芬、
布拉姆斯、
孟德爾頌、
布魯克納亦愛用之，唯亦須顧諸樂徵，故亦歸浪漫樂人也。
類
交響曲
：
樂章有幾，
管弦樂團所奏。
交響詩
：樂章得一，管弦樂團所奏。
奏鳴曲
：器樂所書，亦有樂章三四。
協奏曲
：有器眾，或以樂隊，協而奏之，樂章三四。
歌劇、
清唱劇
：主詠唱，輔以樂，訴戲情也。
神劇、
彌撒、
安魂曲
：與歌劇為類，訴基督之事也。
芭蕾舞劇
：主舞，輔以樂，訴戲情也。
合唱
：立有聲部，行旋律眾而併詠之。
聲樂作品
：主獨二詠唱，輔以鋼琴奏之。
樂器獨奏作品
：主器樂一，樂章可多亦可寡，可奏乎閣內。
室內樂
：有器少幾，奏乎閣內。
組曲
：亦器樂所書，樂章多寡不一。
攷